秘密の占い情報館

文庫本の軽さを感じない
　文庫本の小さな世界にぎっしりと中身が詰まっているのですばらしく得をした気になる。15編の短編はどれも読み応えあり。ジャンルも幻想譚から歴史、純愛にミステリ、悲劇に喜劇に感動劇、そして残酷物語と幅広い。
　世界短編小説コンクールで1席という「母子像」は聖母のように慕っていた母に裏切られる少年の戦後悲劇である。冠がついているのでこの本の目玉かもしれないが、私はむしろそのほかの作品群に心を奪われた。
　例えばおなじ戦後悲劇なら「蝶の絵」。戦争を生き延びた男が感じる罪悪感を、直接的な嘆きでなく、異常な行動や偽の戦争体験の生々しさなどによって間接的に書いている。
　「無月物語」は藤原泰文という平安貴族の蛮行に巻き込まれた妻子が彼を殺し死刑になるところからはじまる。この殺人にいたるまでの藤原泰文の所業がつらつらと書かれたのが本編だ。確かに残忍無法な振る舞いばかりだが、妙にユーモアのある書き方をされているので不思議な気分になる。残酷物語なのだがどこか喜劇的に感じる不思議な作品。
　「鶴鍋」はものすごく難解な恋愛物である。筋自体は単純なのだが、味付けが風流すぎてこのアンバランスさが非常にこっけいである。
　対して「春雪」は純愛の王道のような作品である。敵である異国人と一目の恋に落ちる日本の娘。何の会話も接点もないままあの世で結ばれるための結婚…というとくどいぐらいパターンなのだがなぜかとてもしんみりくる。
　他、「黄泉から」「予言」「黒い手帳」「泡沫の記」「白雪姫」「雪間」「春の山」「猪鹿蝶」「ユモレスク」「復活祭」が収録されている。

僕が久生十蘭の虜になった理由
自在の文章とでも、いうのでしょうか。久生十蘭。

食わず嫌いでした。
どこかしかつめらしいペンネームと、古くさい作品のタイトルから、啓蒙文学かなとおもい敬遠していました。
ちがいます。
ブッチ切りの文章力に、やられました。

『黄泉から』をこの短編集の巻頭にもってきたのは、編者である川崎賢子さんの慧眼ですし、僕にとってもラッキーでした。
わかりやすく、この作者の文章の魅力を伝えているからです。
フレーズが、ピタリピタリと音を立ててはまっていく快感があります。
本書の６ページにある”色の褪せた花としかみえなくなる。”というなんでもない表現も、適所におかれることによって文章が好きにはたまらない、へたしたら感動しかねないフレーズになっています。
この調子が、ラストまで続いていきます。

タイプは違うのだけれど、天秤の片方のおもりとして、大好きな斎藤茂吉の文章をもってこなければ、天秤が釣り合わないほど好きになってしまいました。

巻末を見ると『黄泉から』の初出は６０年以上前。
なんで、この作家の文章は手に入りづらかったのだろう。

自分のミュージックをもった一流どころの落語家がはなつ、フレーズの魅力がありました。

見直されるべき作家
久生十蘭が岩波文庫に入った。十蘭も文学扱いされるに至ったかと思う次第ですが、この
作家、なかなかただ者にあらず。ミステリー、捕り物帳、伝奇もの、人情話…と縦横に
書いた。ボーダーにこだわらずボーダーを超えた作家でした。そういう作家は得てして
マイナーにみられることがあるのですが、十蘭もそうであったかもしれません。４０年前に
江戸川乱歩や夢野久作の全集とほぼ同時に全集が刊行されましたが、前２者が早くから
文学として再評価されたのに対し、十蘭は遅かった。おそらくすでに文学者として通って
いたからかもしれませんが、そうとしてもやはりマイナーか大衆文学系として扱われてきた
ということでしょう。発作的に短編集が出てきたことがあります。
収録作品の「予言」などはブライアン・デ・パルマの映画を見たようであったし、「無月
物語」もストーリーの展開に時間も忘れ別世界に遊ばされました。まあ、読んでみてくだ
さい。寝床で小説の構想が頭に浮かぶと妻を起こして口述筆記させ、それも音楽を入れ
たり、自分で感涙にむせびながら情熱をこめて書き上げた作品を。そこには情熱だけでなく
周到な小説作法もうかがえます。

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